手机报，卫生部回应疫苗事件。一点也不奇怪，造成这么大规模的伤害事件，我们的领导竟然一点歉意没有，还可以坚决地说出，不能因为一个具体的事件影响国家免疫规划工作的开展。真不知道国家指是什么？我不知道在别的国家发生这种情况要如何处理，我也不能知道，知不道。前几年某郑姓官员，主管医药的轰然下马，从知道新闻那刻起，我就下定决心要坚决锻炼好身体，即使把钱都花在锻炼上，也不能用买药打针来治病，因为你遭遇到的药可能不仅仅治疗作用，还用治死作用。能暴光的总是好事，问题就在于，某些事件并不是因为媒体正常报道而暴光，而是实在压制不住而暴光，唉，不知道还有多少要继续呢！

任老总一贯牛气的坚持，我想是有他的道理的。他说“现在不是房价高，是地贵！”我实在不了解房地产行业的情况，但我知道国家的土地肯定是贵的。不过，土地本来是谁的呢？！我知不道。

上海世博会召开了，西南的旱情持续着。前者辉煌灿烂的拉动经济，不知道能不能补足后者涸泽后的伤口。各大传媒一致宣传，我们进入了多少年最大的盛世。我想，反过来讲，对于那些底层灾区的人民来说，他们是不是正经历着前所未有的灾难！

考试成绩发放，比预想中好。很奇怪，原本不带任何希望看到数字，却突地失落。明明没有多少认真的准备，却总会在奢望些什么。此次一役，算是投石问路，后面应该如何走，自己要清楚。

看月满轩尼诗，看火龙对决，都觉得好看。然后蜗居在家，玩游戏，几乎忘记了外面世界。

产品上线，效果感觉还不错。后面看推广的了，谢谢水格大人的合同。来得正是时候。希望能获取双赢的局面。然后自己需要总结一下，因为四月又快过去了。再回头，刚刚好是一年。

2010年3月20号，北京，沙尘暴。天空画了烟熏妆，与地平线交界处总是一片黑黄模糊。风来自地下，带着惊人的尘土味。不敢一直睁开眼睛，会因为沙子流下眼泪，然后在面色中的流出痕迹。拦住出租车，路上的早点摊没有挡风措施，不知道还有没有人敢买这份早餐。到达学校后刚刚七点二十，距离考试还有六十分钟。在麦当劳中永远急匆匆的吃了早餐。营业员一如既往的忽视顾客的声音，点了吉士蛋堡却忘记了咖啡。我端着食物挤在门口，心情忐忑。没有认真复习的人，却要认真的对待考试，不用想象结果知道会惨淡收场。

8：00的教七楼门。已经很久没看到这种场面了，只是不像中考、高考那种密集和单纯。等待的考生们早已经过大风大浪的考验，眼睛中除了麻木之外，似乎没有一点人气。有人掏出打印的资料看，我卑鄙的猜想那可能是某种内部资料。风一吹，所有人都皱着脸，表情格外难看。

考题在意料之中，宏大而笼统。大家拼了命的书写，你只能听见笔尖敲触桌面的声音。嘀嘀嘀……，像是某种炸弹的倒数计时。偶尔有人写累了，粗粗的吐口气，更像是生命危险关头的自我放松。三个小时在紧张与疲劳中飞快渡过。考试结束真得轻松很多。

又是一年奥斯卡,这次倒是预料准确了.可身边没有人再听我唠叨.从前幸福的六P生活如今再回想起来,真如同镜花水月.不自觉的念起崔颢的日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

我又一次犯了低级愚蠢的错误，结果自然是被重重的惩罚．要戒掉空想的恶习.或者努力戒掉.认识一些新朋友,新朋友总能给我带来新启发.不过一见面就直言我三十岁,还是非常尴尬.国家图书馆很大,总让我想起好莱坞电影中的博物馆,层层环绕之中升起一种深遂感.

和认识很久的新朋友亮一起看福尔摩斯,盖里奇剪得飞快,我几乎跟不上节奏.故事倒是一言命中.

北京又下了一次春雪.关刀说漂亮,我嫌脏.

弟弟玩塞尔号入迷，央求我给他买两张充值卡。我要他给出一个说服的理由。隔着网络我看不到他的表情，传过来的显示文字说明他没有认真的考虑，或者他根本没想。因为对于他来说，一切的获得都是自然而然，天经地义的，为什么要想呢？我说如果你不能找出一个说服我的理由，你就不要想得到什么了，弟弟回复给我一堆垃圾表情。放假回家后，弟弟第一句话就是问“哥哥，你给我买充值卡了吗？！”。我诧异地反问他理由是什么，他干脆地回答说是“因为我是你弟！”他这样直接的回答，倒把我准备好的说教都顶了回去。

父母年纪太大，他们和小儿子的年龄间隔更像是祖孙关系，80年代的教育方法，并不适用于新世纪成长的孩子。打骂仍能控制住言行，但在心里弟弟早已经认为超越了父母。像他在作文中写到“我妈比别人的妈妈都老，所以也没什么文化，整天打麻将……爸爸连电脑都不会用……”，或者对亲戚的评价“姨妈是个笨蛋，姨父是个文盲……”。一干长辈的威严信用只在经济上的索取时发挥效用，其它时候都化为灰灰了。

我曾经试图做过榜样培育以印证教育理论，比如，我在家的时候基本上都是在看书、画画（虽然极其糟糕）、包括少量的运动。很遗憾，弟弟并没有受到任何影响，他仍然每天和同学跑出去疯玩，读书的兴趣也集中在电视上播放的国产或者日本的动漫图书上。文字故事，以及讲述故事的传统魅力，都被快速简单的视觉特效取代。当然,这种试验完全是我自以为是,失败是必然的结果.没有伤感,但是担忧.于是,我强行约束他背经,读诗,记日记,然而随着我离家工作,没有一项能坚持完成.甚至于奖励,甚至刺激.

我不知道要如何做才能让弟弟意识到,他现在的获得是以未来为代价的.如果现在不学会付出,将来必然伤亡惨重.可是我要怎么做呢?

爆竹声接连不断，屋内的人说话声都提高了个八度。听着家人中气十足的对话，放心了很多。给老师发了祝福短信，老师关心的问起感情。父母是很少提起的，不是他们不想，只是每每被我以或冷漠或愤怒的态度责问回去，也愈发的不敢提及了。我能感受到老师的关心，如实回答。从上次失败之后，年龄越大越发的胆小懒惰起来，一个人自由来去惯了，怕承担责任怕与人相处怕付出信任。老师回信说生命中不能承受之轻比重更容易让人迷惑，我还是要给自己一个交待。

我没那么多想说的，所以到此为止。

忘记办理停机保号，又连续三个月没有交电话费，网络和电话被中国联通先生毫不留情地撤消。想在家里上网，得等到虎年了。停止了虚拟世界的遨游，生活节奏也降缓了一格，突然间觉得气息通畅了很多，能躺在床上安定的看书直到沉沉睡着。

查建英的八十年代，一代人的看法里都浸透着悲观，是明晓世事的悲观。更悲观的是，明明知这悲观从何而来，却无法解决。和很多人一样，我也不喜欢甘阳，可是他傲得可爱，因为他突显了那个时代的宽容性和善于倾听。听文学、美术、音乐人们讲解现代性和后现代性，慢慢的拆解与对位。然后再看足本和删节本的对照，又滑稽又悲观又无奈又庆幸。

东野的言情术。日本作家似乎都有这个本事，平静的叙述一个遍体生凉的局，绝望和希望纠缠不清，越挣脱就越沉沦。当然，他们也是有模式的。《白夜行》到《宿命》再到《变身》，你能体会到哪里是节点。《白夜行》是他最好的作品，《X》则是推理方面的代表作。其它就稍稍弱了些。

然后，会突然想起一些经历的事。剪头发的地方，电视里播放着明星们为非洲儿童筹款的义演，可是座下的各位只在乎是谁在演唱，当镜头扫过那些身体变形的大头儿童时，我们/我冷漠的表情让我恐惧。同事笑着介绍我一个视频，讲一位超市收银员如何罗列一堆条件招男朋友，或者丈夫。同志们或者讥笑她不自量力，或者直接说对方有病。我觉得单从征婚上讲完全是个人自由，有问题是把感情以具体的条件进行量化衡量，以及对这种做法的默认赞同。人们不去反思自己对此的认同，反倒认为对方心理有问题，本身就是一种物质至上的精神疾病。当然了，更有病的是媒体。拿这个宣传。明摆着是炒作，还有人要点火加油。

       尽管Cameron的电影在技术上无人可与匹敌，但是他的电影从故事讲述和镜语组织上中规中矩（甚至乏善可陈），完全遵循好莱坞主流叙事的手段。
　　人物设置上，男主角的出场，简单的象征意味，受伤/残疾的男性人类——这是英雄的前传，如果没有这种感同身受的低人一等，是不会体验到异族的感情的。而形象亦最简单的说明，在他有胡子，人显得的憔悴邋遢时，服从军令，对潘多拉星球没有感情，而当他有所留恋时，演员的外形上开始走向干净、明朗，最明显的就刮胡子。当然服装颜色依然保持着暗调——仍然要面对人类世界的感情态度。
　　当身处人类世界或者说人类的生活空间时，色彩以暗调灰色、大亮白和黑色为主。大量的机器人和机械仓，代表没有感情或者感情黯淡的人类世界。景框极为狭窄，处处显示出对人物地限定、压缩，配以封闭式的镜头，整个人类生活空间的构图都渲染了一种枯燥单调压迫无感情的画面。人都被机器人或者大型机械压迫着。比如其中男主人公刚下飞船，听军官宣讲一场戏，人物都被象征型的隔板——其实是建筑物的墙，各种栅栏型的墙圈在里面，环境黑暗，只有前面有光，也即宣传的军官身后有光，可是那种光不是从天而降的渲染光，而是从下向上照射，违背人类视觉常规，显得站立人邪恶可憎。剪辑上，镜头切换快速，几乎没有超过十秒钟镜头，而大部分的近景或者特定，都是男主人公一脸惶惶的表情。——以上种种的设置，我们可以在任何一个关于批判人类世界的电影中找到、看到。
　　潘多拉星球，当主人公身处在潘多拉星球时。Cameron采用了最基础 的对比手法。当然剪辑仍然是快速多变的，但不同的是，可以经常看到俯拍，除了透露出大自然美好的景观之外，同时也说明主人公身处在这样美丽的世界不能自主的命运。当然，后者是在和人类世界交叉剪辑中体现而出的。色彩上，潘多拉星球色彩鲜艳，不断变化。以蓝、绿、粉、白为主，灯光上也大多是为高调灯光，显得世界极为明亮快乐。人物始终处在运动中，与众多交错林立的自然物融为一体。距离即小又近，说明有危险但是亲密。镜头内部排布密度极高，内容饱满但是不冲突，配合着开放形式的镜头，比如声音从画外传来，海天连接等等。显然说明，这是一个生机勃勃的世界，一个天人合一的世界。一个美好的应该值得珍惜的世界。
　　声音上，音乐在人类世界很上有主动声音。大多声音为有声源声音，比如机器声、设备声、仪器声，如果响起配乐基本上是从潘多拉的世界切换而来。
　　以上种种都可以在好莱坞常用的英雄式电影中找到。越是在现实世界中压抑的人物，就越容易在异世界大展梦幻。对比越是强烈，爱憎的感情就越是分明。也就越容易让观众找到熟悉感——类型。
　　对，类型是好莱坞电影的生命线。当发现类型，就掌握了熟悉感，而掌握了熟悉感就体验了成功的梦境，于是，接下来注定它要变成一个英雄的故事。
　　于是，魅影骑士出现了。这是传说中的英雄与救星，但请不要忘记，他仍然是个外来者，一个人类通过科技而成为潘多拉星球的人。而此刻他又成为救星，一个伟大的救赎者。一个简单到恶俗的镜头，（让我无语的是，影院中此镜头时，人们中响起了掌声），男主演骑着魅影从天外飞来，在集束光中——神之光中，天神降临。
　　与其开玩笑说这是一个关于忏悔的故事，印度安人与美国人之间的矛盾解释，不如说，这不过是一个极度老套的成长故事，英雄故事，一个伤感而落魄的美国男人，在奋斗中走向成功。美国梦无处不在，即使是在潘多拉星。
　　看看前辈约翰福特的西部电影，他已经使用过了这些手段并讲述了相同的故事。

假期的倒换和永远的赶进度,积攒与延迟的工作,这周毫不留情的爆发.即使同事们终于有了合力的节奏.我坐在椅子上写下"终于安静了时候",感觉身体重了很多.

从没这么认真的读过书,即使只是出于虚荣.或者它是我对付空虚的最好办法.而且我有充足的借口,备考.读电影化叙事与认识电影,去理解曾经根本没有看到的东西,读查建英的八十年代访谈录和berry的光影言语,访谈录写得互相映合,面对不同的人,谈论不同的话题,不同的领域却总有相同相通领悟.前者的十年也许正是促成后者慢慢沉淀的原因.读日系推理小说,喜欢东野圭吾的言情.白夜行和幻夜,极光与日食,寒冷入骨的爱与赤列黑暗的恶.喜欢宫部美雪的火车,复习正在沦为经济奴隶的自我.啃着阿多诺的弗洛伊德,还有自以为理解的福柯,不理解的依然不理解,自以为理解的却发现原来更是错误.再看杀手来昂和蓝,再一次再一次.

错过了勤奋的成长,希望可以在此补回.有些人在生命中消失,有些人在未来中出现.

其实没什么重要的内容，丢了也就丢了，只是咽不下这口气。莫名其妙的扣顶帽子，就所帽子是真的，可是手段未免太过阴险了些。

不过，这样也好，倒是愈加让人认清了面目，看到本质。